c罗恼羞成怒_c罗一哭二闹三上吊
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若评选足坛 历史 上最伟大的将帅，C罗和穆里尼奥，两位葡萄牙人必将各自占据一个席位。10年前，弗洛伦蒂诺为掀翻梦三巴萨，先将C罗带到伯纳乌，而后再邀来穆里尼奥，两人合力，硬是在巅峰巴萨手中抢下一个西甲锦标。然而同为葡语系，两人之间却多有龃龉，穆里尼奥在2012/13赛季四大皆空，黯然离开银河战舰，也和他同阵中葡语帮几位代表球员闹翻有关。
莫德里奇近日新出版的自传中披露了C罗和穆帅在皇马时期的往事。一场国王杯比赛中，皇马2球领先，C罗在一次防守中并没有跟好对方前插到底线附近的边后卫。穆里尼奥便紧张地朝着C罗大喊，希望用这种方式提醒他。但进攻结束之后，穆里尼奥依然喋喋不休，冲突也由此爆发。
回到更衣室之后，两人还在争执。一向高傲的C罗对于主教练的苛责非常委屈，表示自己已然尽力，但这反而更激发了穆里尼奥的火气，后者甚至走到更衣室中间大声批评C罗不负责任，直到其他的队员看不下去情况，出面调停，方才暂时平息了这次争端。
根据莫德里奇的说法，这次摩擦直接导致C罗和穆里尼奥之间的关系破裂。
C罗和穆里尼奥在皇马的合作以不愉快的方式告终，并非一次争吵的结果。两人之间的嫌隙，在英超各为其主的年代就已经结下。
2006/07赛季，英超收官阶段，曼联和切尔西都在为联赛冠军做着最后的冲刺。穆里尼奥率先开炮，暗指C罗在曼联得到了裁判太多照顾。曼联球星随后反唇相讥，称穆里尼奥不懂如何承认自己的失败。这一句话直接点燃了穆里尼奥的怨愤，直接将话题上升到人身攻击。
众所周知，穆里尼奥出身不错，是塞图巴尔地区的中产阶级，C罗则出身贫寒，童年在马德拉岛度过。穆帅转而开始讥讽C罗的出身：“他说了不成熟的话，也许是因为出身不好，缺乏教育。”这番带有阶级歧视色彩的话语一出，舆论一片哗然。作为已经在英超功成名就的主帅，穆里尼奥和小辈置气本就有点掉价，随后更是主动攻击别人的出身，让人大跌眼镜，后来切尔西主帅自己也觉得不妥，在一个月后主动致歉，C罗也表示了息事宁人。但在皇马相聚之前，两人对彼此的印象显然不怎么样。
穆里尼奥在皇马执教初期，球队在各条战线都活在巴塞罗那的阴影当中，因此全队上下都憋着一股气和死敌较劲，两人各自相当敬业，没有因为过去的恩怨耽误工作。2010/11赛季国王杯决赛，C罗加时赛的头球制胜帮助皇马绝杀巴塞罗那捧杯，在被死敌压得喘不过气的时候终于有了一座奖杯提气。
当赛季的另外一大奇景是，皇马和巴塞罗那短期之内在联赛、国王杯和欧冠半决赛三线踢了四场比赛，穆里尼奥的球队虽然赢了国王杯，但在随后的欧冠半决赛中输得毫无脾气。在主场，穆里尼奥想立足防守，结果梅西完成梅开二度，在第一回合就基本将晋级悬念杀死。窝囊地输掉那场比赛之后，C罗第一次对主教练的战术提出了质疑，并在随后的一轮联赛中被穆里尼奥直接移出球队大名单，皇马则2比3爆冷输给萨拉戈萨，争冠希望愈发渺茫。
再之后，就是莫德里奇所说的这场比赛，那应当是2012/13赛季皇马在国王杯中2比0战胜瓦伦西亚的比赛，莫德里奇在自传中表示C罗当时几乎要哭了出来。但之前也有西班牙的作家在出版的C罗人物传记中表示，当时皇马前锋气得几乎要对穆里尼奥动手：“我为了你做了那么多贡献！你居然还那么对我？”
两人分道扬镳之后，偶尔还出现过一些隔空交流，但基本都是穆里尼奥先开的头，比如2013年，穆里尼奥在采访中暗讽C罗不是真正的罗纳尔多：“我30岁时教过罗纳尔多，是那个真正的，巴西的罗纳尔多。”
但和皇马后期完全的剑拔弩张不同，穆里尼奥后来也夸了几次C罗，葡萄牙巨星看上去则像是完全放下了过去的问题，谈到穆里尼奥时基本都是正面评价，还曾一度表示自己并不排斥再次和穆帅合作。但这更像是商业互吹，穆里尼奥近些年的执教生涯走得磕磕绊绊，而C罗则还在为延续职业生涯的黄金期做着不断的努力，在后者退役前，两人轨迹再次相交的可能性其实微乎其微。
一哭二闹三上吊心理学分析
社会磕
玩的嗨 放得开 啪啪一顿小平拍
澎湃社会澎湃人
澎湃熊孩子最迷人
酒醉人爱销魂 拿下熊孩子你是神
MC无处不在 熊孩子永远带派
没事跟姐长短 姐真虎了谁人管
人生就像打电话
不是你挂就我挂
人的命天注定 一切都听天由命
水浅王八多 遍地是大哥
不是社会人 净唠社会嗑
生死已看淡
不服咱就干
让姐朝天唠神嗑 都说自己是大哥
谁也别说是谁骚 都是插座找插销
真心不如红钞票 感情只为性需要
谁是谁老公
全他妈临时工
劈胯的年代 何来的真爱
命犯桃花一朵朵 每朵都有新结果
青春献给小酒桌 各种澎湃各种喝
大金链子小手表
一天三顿小烧烤
社会有型姐有样 但姐不是你对象
穿个貂夹个包 搂个小妹可劲骚
软中华硬玉溪 头发越短越牛逼
男人用抢不是罪
女人靠b混社会
英雄一怒为红颜 红颜一笑为了钱
都是我的菜 谁也别动筷
有钱不一定有道 敢摸不一定敢草
一哭二闹三上吊
全部对姐没有效
浪的有骨气 骚的够洋气 牛b 牛b
哥是老中医 我专治吹牛b
狐狸不是妖 性感不是骚
放眼过去全是货
老妹儿你想跟谁过
男人看手腕 女人看脸蛋
男人有了钱 跟谁都有缘
兄弟为手足 女人为衣服
谁动我手足 我扒谁衣服
面色红润万人倒
莫非狐狸用大宝
穷耐克富阿迪 流氓一身阿玛尼
意外怀孕怎么办 打掉孩子继续干
小白袜子小红鞋 不是马子就破鞋
只怪自己太年轻
诗人是狗没分清
人生路漫长 指不定谁辉煌
对象可以不处 破鞋必须无数
男生不流氓 发育不正常
看透别说透
继续做朋友。
一哭二闹三上吊求下联
一哭二闹三上吊，是一个很感兴趣很有意思很现实的话题，因为家家都有一本难念的经，难念好念都要念，难过好过都要过。夲来我没时回答很少回答，不是不回答，回答不了那么多的话题就不回，但这个问题我一定要回答。一哭二闹三上吊的人，既我的人生经历经验分析而言，是爱憎分明非常执卓忠诚的人，他不是蛮不讲理的那种横人，他有他的价值观，他有他的存在感，他有他的想法看法和做法，只是受到限制，受到阻止，没有办法的办法来达到自己的目的，才釆取一哭二闹三上吊的方法，才采取没有办法的办法，是不得而也而为之，为达到自己的目的，你想，不要说是懂亊的大人，就是不懂事的小孩也会滚地撒娇，也会伤心哭泣撕扯，你我都经历过体验过。
大人更有想法看法和做法，觉得心理不平衡不服气不公平。每个人都有他在乎和不在乎的东西，都有他不可超越触碰的底线，也叫红线，一旦你触碰他超越他，就会地动山摇，就会哭泣撒娇，甚至会向你说的，一哭二闹三上吊。没办法，哄着过，不会错，一家人为生存，一个都不能少不能缺。怕只怕你把我的话当作耳边风，当作沙打坝，不闻不问不管不哄不重视，认为是吓吓你你不怕，一旦戏耍成真，成真的苦果不好吃，戏耍的过程。
一哭二闹三上吊
七拱八翘九不饶命
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对联是中国传统文化的瑰宝，
春节时挂的对联叫春联，办喜事的对联叫庆联。
对联是利用汉字特征撰写的一种民族文体，一般不需要押韵（律诗中的对偶句才需要押韵）。
春联源远流长，相传起于五代后蜀主孟昶。他在寝室门板桃符上的题词:"新年纳余庆，嘉节号长春"，谓文"题桃符"(见《蜀梼杌》)，这要算中国最早的对联，也是第一副春联。 此说的根据是清代楹联学家梁章钜《楹联丛话》引《蜀梼杌》，但据《楹联概说》考证，梁章钜在引用时将"以其词工"改为"以其词非工"，《蜀梼杌》原文认为该联是辛寅逊而非孟昶所作。宋代不同史料对此说法不一，还有将作者归为孟昶儿子的。因而这副春联作者到底是谁，仍是个悬案。
骈文与律诗是对联的两大直接源头。对联在自身发展过程中，又吸收了古体诗、散文、词曲等的特点。因而对联所用句式，除了律诗句式、骈文句式外，还有古体诗句式、散文句式、仿词曲句式。不同句式适用格律不同、宽严不同。其中律诗句式平仄要求最严，古体诗句式则除了对句末平仄有要求，其他位置平仄不拘。
对联的要求
对联文字长短不一，短的仅一、两个字；长的可达几百字。对联形式多样，有正对、反/对、流水对、联球对、集句对等。但不管何类对联，使用何种形式，都必须具备以下特点：
1. 要字数相等，断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。
2. 要/平/仄相合，音调和谐。传统习惯是「仄起/平/落」，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用/平/声。
3. 要词性相对，位置相同。一般称为「虚对虚，实对实」，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。
4. 要内容相关，上下衔接。上下联的含义必须相互衔接，但又不能重复。
一、字句对等。
一副对联，由上联、下联两部分构成。上下联句数相等，对应语句的字数也相等。
二、词性对品。
上下联句法结构中处于相同位置的词，词类属性相同，或符合传统的对仗种类。
三、结构对应。
上下联词语的构成、词义的配合、词序的排列、虚词的使用，以及修辞的运用，合乎规律或习惯，彼此对应/平/衡。
四、节律对拍。
上下联句的语流节奏一致。节奏的确定，可以按声律节奏“二字而节”，节奏点在语句用字的偶数位次，出现单字占一节；也可以按语意节奏，即与声律节奏有同有异，出现不宜拆分的三字或更长的词语，其节奏点均在最后一字。
五、/平/仄对立。
句中按节奏安排/平/仄交替，上下联对应节奏点上的用字/平/仄相/反。单边两句及其以上的多句联，各句脚依顺序连接，/平/仄规格一般要求形成音步递换，传统称“/平/顶/平/，仄顶仄”。如犯本通则第十条避忌之，或影响句中/平/仄调协，则从宽。上联收于仄声，下联收于/平/声。
六、形对意联。
形式对举，意义关联。上下联所表达的内容统一于主题。